2019/7/8

 月末のパリへの移動の前に、と普段やっていなかった家の雑事をし出したらキリがない。断捨離はタチに合わないからときめきの・・・とこんまり方式で始めたけど、やっているうちに、なんでこんなに捨てなきゃならないのか？と疑問が湧いてきた。宇宙は現在膨張期。ものが増えるのも自然な流れ。宇宙が収縮期に入れば自然と物も活動も減っていく・・などと勝手に結論づけて要らない、と思うものだけ処分することにした。そうしてみると分かるのは、めったに使っていないけど何かいつかに備えて持っているものの多いこと！　着るオケージョンのない余所行きの服、アクセサリー、雑貨、書籍・・・。あまりないのは食べ物や日常雑貨。以前主婦の友達数人を家に招いた時、うちにお菓子や保存食を含め食品のストックがあまりにもないこと、トイレットペーパーや洗剤などのストックもない（これらにストックが必要とは思っていなかったけど）ことに驚いていた。そう言われてみたら食べ物は毎日ちょこちょこ買っているから家にストックはあまりない。冷凍食品も買わないからうちの冷凍庫は生ごみの保管庫になっている・・・。

　書籍の整理をしていたら中国語の太極拳や気功、中医学関係の本がとても多くなっていることに気づいた。買ってペラペラめくった程度でちゃんと読み切っていない。時々参照するから捨てられないけどパリに持って行くのは疑問。と、中を開いてみると、やはり、いいこと書いてる。何かの宝庫で、胸がわくわくする。これが、ときめき？　じゃあ、捨てられるわけがない。ピアノの楽譜も小学生の時に使っていたものからほとんど残っているが、やはり捨てられない。やはり宝物。

　先日文京区にある東洋文庫ミュージアムに行ってモリソン蔵書を見たが、迫りくる本、しかもどれも100年以上保管するに値する質の高い本、に囲まれると自分の奥がシンと静かになって本たちから発せられるエネルギーもしくはメッセージを吸おうとしているのが分かる。ゴッホやフェルメールの美術展人込みの中で絵を見てやろうというあのいやらしい目にはならない。聞くと観るのバランスがとれる時、静、になるのかもしれない。見てばっかりは出過ぎ、聞いてばっかりは引きすぎ、その両者のバランスが・・・と、推手で学んでいるのは結局そこでは？

　目と耳を同時に使えばよいということ？

　・・・・ああ、これが三性帰一・・・今気づいた。

　昨夜見たパリコレ学。やはり百恵ちゃんがダントツだったけど、あの人のウォーキングの素晴らしさは腹の丹田（下丹田と中丹田）がちゃんと目の奥の上丹田と繋がっていること。目の弾き具合が他のモデルさん達と全く違うとは思っていた。が、これは耳と関係あり？

　昨夜審査員のデザイナー（ザック・ボーゼン）がしきりに”目”が魅力的でなければならない、と言っていたが、日本の女の子たちはどんなに化粧をしても目が活きてないからただの人形、フィギュアみたいになりがち。フィギュアが好きなオタク的な男性には受けがよいかもしれないけど、それは世界的基準の女性の美ではない。それは・・・もしや、鏡ばかり見ていて、耳を働かせていないから？

　目が活きてくるのは、目が内側のエネルギーを発するからで、その時目はかなり奥に入って耳や喉、鼻とつながっている（上丹田の位置にいる）。耳も内側に引いて澄ましたようになっている（→霊性）。耳の”霊性”目の”見性”がつながって（それに心の”勇性”がつながるのが、三性帰一。収功の度に行うもの）目の奥が生き生きしていればそれだけで目は美しく、目に縁取りをしたり人工的なまつ毛をつけるのは舞台メークとしてはありとしても日常的にそれをしているのは滑稽にしか見えない。（もちろん、自分の顔をいじって遊びたい年ごろ、そのままでは外に出られないと思うお年頃、もあって、習俗としてのメークを遊びとして楽しむこともできるから全否定はできないけど。）

　そうみると、男性の方がメークをしない分、目、そのものの魅力が際立つのかもしれない。良い生き方、充実した生き方をしてきた、している男性の目はとても味わい深く魅力的。番組に出ていたザック・ボーエンの目は、それを久しぶりに思い出させてくれた。これも上丹田のなせる技（アーティストは特に奥深くなる。瞑想者は更に深い。逆に言うと、俗っぽいことしか考えていない人、見てばっかりいる人の目は浅い。猫の目が美しいのは耳がとてもよく働いているから？）

　　両目が奥で一つになっているのは一流モデル→目と耳、両方使っている。

　　２つの眼球が目になっているのはカタログモデル→目だけ。耳で聴く意識なし。

（卓球の真剣試合と温泉卓球の違いと同じでは？温泉卓球で真剣勝負の目でやったら、おかしいでしょ！！）

　静功はなおさら。目を閉じると余計に目の深さが分かる。目の深さは入静の深さ。

　ヨガナンダと弟子の写真が顕著だが、上丹田は身体の中正がとれていないとしっかり機能しない→腹の丹田が非常に充実している必要あり。

　・・・と、本当は最近の練習のメモだけ手っ取り早く書いておこうと思ったのに、気づいたらこんなに書いてしまった。

　最近の練習。

　➀息を通して套路をやっている人とそうでない人の違い。

　私のところに来る前に別の教室で太極拳をそこそこ学んできた人に共通するのは、息が自分の中を通っていないこと。外の空気を吸って外に吐いてしまっている。これではいつまでも体操の域をでない。

　内功から入った人は、自分の中で吸って吐いて息を通そうとするから、身体にうねりが出る。最初は形がきれいではないけれど、そのうち真っ直ぐになってくる。

　②その息。教え方としては、胸郭の操作（下のブログ）の説明をした方がうまくいくようだった。

　③首の立て方

　いや、首は立てたらもうアウト。

　首は立つ。自然に立ってしまうのが目標。

　これには以前紹介した墙蹲功を復讐、分析するのが役立つ（2015年7月のメモ）

　下の動画はとてもよい背骨の柔韧性のお手本。

　最後の1分間の動きを見ると、首がどう立ち上がるかが分かる。

　これは、タントウ功の要領ができているかどうかのテストのようなもの。

　含胸、抜背、松腰、松クワ、曲膝、虚霊頂勁・・・これらができていればできる。

　途中で引っかかるとしたらどれかができていない。

　④足の扣の作り方

　＜LINEの投稿を貼ります＞

　　昨日今日と教えた足の関節をつないで立つ方法。これをすれば自然な扣になる。

　　つま先、tips から意識していくのが踵を使い切るコツ。

　　　　①つま先先端（指の腹ではない！）

　　　→②MP 関節→③リスフラン関節→④ショパール関節

　　　→⑤アキレス腱下の踵先端

　　　　で、特に、③と④が扣、アーチをつくる要。

　　　まず片足のつま先を地面につけて、➀から⑤の順番で、一個ずつ折って静止しながら次第に踵を床に降ろしていく。関節ごとにペダルを踏むように降ろしていけば、⑤まで行った時に足が自然な扣になる。③と④のところがアーチとなって力がかかるのがミソ。最近のしっかりしたスポーツ用のソックスはこの部分が補強されている。この足のホールド感がなくならないように動けるようにするのが目標。常に体重が真っ直ぐ脛下に降りている。

　　　あとはこれらの骨をバラバラに動かせるように....でないと足首が回らない。捻挫の元。どんな体勢でも足裏がピッタリ床から離れないのはこの足の中の関節の柔軟性。

　ここから先の話は私の今後の整理の課題。とても大事なことが含まれている。生徒さん達はおそらくチンプンカンプン（笑）

＜LINEから貼り付けます。）

足の着地を調べてたらこんな動画が。韓国語だけど元は日本の番組のよう。

　 山本さん、踵から着地　ショパール→リスフランへ　それから爪先へと抜ける

　 が、それでは遅いらしい！

　マカウ選手、スネの立ち具合が全く違う。そしてなんと美しい脚！

　マカウ選手は足を振り出して空中で爪先まで勁を通し、その劲が踵方向に戻る時に着地。爪先から踵方向へ地面を撫で蹴って(蹴り戻して)いる。

　　踵から着地する山本さんは劲が一旦踵で切れるので、踵から爪先までの力が身体に伝わらない→脚が腰に届かない。

　　逆に言えば、マカウ選手は腰高で脚が細くて軽く、跳躍力のある身体だから、空中で振り出した足の爪先まで操作できてしまう。

　　足の爪先まで操作しようとすると嫌でも命門まで腰を引き上げなきゃならない＝会陰をぐっと引き上げなければならない。

　今日の練習で、絶対に足の爪先先端を意識すべし、と言った理由はそこにあります。

　　踵→爪先　だけでなく、爪先→踵　も大事。

　この動画についてのブログhttp://blog.livedoor.jp/ikejimasekkotuin/archives/46177936.html

　外側の現象について分析しているけど、核心を突いていないような・・・。

2019/6/29

　携帯に保存した画像の整理をしていたら、むむむ・・・

　あれれ？ああ、丹田呼吸だ！　

　以前ブログで紹介したはずの画像とサイト（https://itami-setumeisho.com/archives/2106）

　今見ると全く違って見える。

　太極拳が開合拳と言われた所以。開合はまさにこの動き。

　丹田呼吸になると、吸ってるのか吐いてるのか分からなくなって、それでもどうなっているのだろう？とよ～く自分の身体の中を観察すれば、吸ったまま吐いて（吐き込んで）いたり、吐き込んだまま吸っていたりするようだったりする（太極拳で動いているときは。静功なら呼吸がもっと静かになるので呼気と吸気の差が見えなくなる）。

　それが分かって、早速、昨日、今日と生徒さん達に試させてみました。

　さずがに初心者には分からないにしても、練習をそこそこやって、足裏から息が吸えるようになっている人（足裏下まで気を落とせている人、足が根付いている人）には効果抜群！これで24式をやってみると、なんだ、ずっとその繰り返し。腕を一回転するにもそれをせずには回らない。（先に胸郭の動きをやってから腕が動く、ということ。）息で、息を吹き込み引き戻すことで、身体は動いていた・・・細胞の伸び縮み・・・当たり前なのに衝撃的なのは何故？

　肋骨の上を拡げて下を絞る・・・（息を入れて胸郭広げ、肋骨の下側を絞って吐き込む時には胸郭を閉じずに胸骨を胸椎の方に押して両脇が膨らむようにするのがコツ→こうすると横隔膜を下げたまま吐き込める→実は胸には空気を含んでいる、だから”含胸”では？）

　ポンプのような身体。どこかで見たような。

 胸郭をポンプとしてつかって息を腹に落とし込むと丹田ができる（→仁王像）。

この中に2枚、間違った例がありますが、すると、表面の筋肉を鍛え過ぎて内側のポンプが機能しなくなる。見せるだけで使えない身体になる。

　空気を入れると背中側も膨らむことに注意。

2019/6/27

 三匹の動物を連れて海外に行くのは手続きがとても煩雑。

　犬に狂犬病の注射が必要なのは当たり前にしても、猫にも必要で、それも1か月空けて二回、その後しばらくして抗体検査がある。

　うちは車がないから、一匹ずつ運ばなければならない。一匹当たり3回獣医通いをしなければならないから、累計9回の往復。3匹まとめて運べれば3回で済むのに・・・。

　そこで先日猫2匹入れる大きさのゴロゴロ引っ張るキャリーケースを購入した。

　フランス生まれで日本に連れて帰ってきた虎猫モモは13歳。私が生後2週間もたたない頃に家の近くで保護した子猫のミーは今や4歳。私がマイフェアレディ―のように育てたので一見貴婦人のように見えるがDNAは野良なので野性的。家の中のヤモリやクモの死骸はすべてミーの仕業。

　以前、モモと一緒にフランスから連れて帰ってきたキングのような雄の黒猫が健在だった時は、この雌猫2匹の関係はそれほど険悪ではなかった。いや、モモはミーのことを面白くないと思っているようだったが、まだ子猫だったので知らんぷりしていた。が、黒猫が癌で逝ってしまった後、ミーはモモを相手に攻撃を仕掛ける遊びをするようになった。もともとフランスチックなのんびりした気性のモモはミーの遊びが遊びとは思えない。本当に攻撃をされていると感じて真剣に唸り防御にはしる。こうしてモモはミーを避けるようになった。ミーが食卓に来るとモモは食卓から退席、ミーが寝室に来ればモモは扉から出ていく。

　それなのに、私は2匹を無理やり一つのキャリーケースに押し込んで獣医さんへとゴロゴロ15分引きずっていった。その間、野性のミーは絶え間なくギャーコギャーコと叫びちらすものだから、道行く人も私の方を見るし、道すがら野良猫までもが後ろを付いてくる。病院でもギャーコは止まらず、他の人達が苦笑いして、元気な猫ちゃんですね、と言ってくれる。そう、他の飼い主たちは自分の愛猫や愛犬が病気で苦しんでいるから来ているのだ。なんだか申し訳ない気がした。

　さて予防注射、とキャリーケースのジッパーを開けたら、モモは亀のようになって全く動かない。大嫌いなミーと一緒に閉じ込められて無になってしまったのだろう。かわいそうに・・・。

　　あれから10日間を経て、モモの抗体検査をしなければならない日がきた。フランスに入国するには狂犬病の抗体検査は必要ないが、日本に戻ってくることを考えると先にやっておいて数値をクリアしておいた方がよい。（ミーに関しては、手順を間違えてマイクロチップを入れる前に第一回の予防接種をしてしまったために、検疫所の方から第二回目の予防接種と同日に抗体検査をするよう言われたので二匹一緒に運んだ日に済ましてしまっていた。第二回目の予防接種から10日以上たたないと抗体価が上がらず検査をクリアできない可能性があるのでやりたくない、という獣医を説得。規則ですから・・・・と検疫所。）

　　一昨日、モモの抗体検査の日に老犬アリの狂犬病注射を一緒にすれば、一回の往復で２つの仕事ができると計算して、二匹をキャリーケースに無理やり詰めた。ミニチュアシュナウザーの老犬アリは中型犬。そこに猫をいれたら、布製のソフトなキャリーケースがパンパンになって、手を離したら横転してしまった。けどそれでも行く！と決めて玄関を出発。しばらくズンズン進んだら、次第にバックの引手が軽く感じるようになった。車輪の滑りが良くなったかなぁ～、なんて思ってネット越しに真っ暗なケースの中をよーく覗いてみたら、あれ？、モモがいない！顔の血の気が引いたようになって即家に引き返した。モモは隣の家の庭で避難いていた。もう暫くは私を信用してくれないのは必至。外では猫は捕まえられない・・・、とその日は断念。

　　そして今日。

　今日こそはモモを連れて行く、今日行かなければ間に合わなくなるかもしれない、と朝から心の中で繰り返し、その心の声をモモに悟られないようにと怪しげに見えないように努力をする。外に出したらもう捕まえられないから、家の窓は閉めて、淡々と出かける準備をした。

　　いざ獣医さんへ♪

　＜以下、LINEで友人に送ったメッセージ＞

　　今日こそモモの抗体検査に行かなくては、とキャリーに入れていざ出発！と歩きながら、やはりアリを入れた時と重さが違う、モモちゃん軽いねぇ〜♪  なんてゴロゴロ歩くこと数分。階段でキャリー持ち上げた時に、あれ？ と、中見たらいなかった。

　　うそ、また脱出された〜

と急いで家に帰ってモモ探し。

かなり探してベッドの下に潜っているのを発見。が、手が届かない。

今日連れて行かないと間に合わない、人間ナメるなよ〜 、おりゃーっ！

とベッドひっくり返してモモを引っ掴む。

キャリーに押し込めようとしてまた格闘。入りたくないモモの爪が私の腕に突き刺ささってる〜

2019/6/23

2019/6/13

 　どうやったら脳の圧を抜けるのか？

　そんな質問をビデオレッスンの生徒さんがしてきた。

　脳の圧を増やすのは簡単？脳の血管が切れるような身体の使い方を想像してみるとよい。顔を真っ赤にして怒った状態、トイレで踏ん張った状態、頭に血が上って顔が赤くなった状態だ。これはとても身体に悪い。脳梗塞、脳溢血、脳卒中、みな脳の圧が増えた結果起こる。精神病患者も脳の圧が高そうかなぁ、みな足が浮いている。足元がどっしり頭がスッキリ、は健康体。千鳥足に赤ら顔は万病の元。

　普段私達は脳の中でああでもないこうでもない、と煩くヒートアップしているから、一時その働きを止めて脳の圧を抜くと、思った以上に腹に気が落ちる。脳の松。身体中をパトロールして松できるところを松していくと一つ松すればその分だけ腹の気が増えるのが分かる。そのくらい私達は日常生活では身体の周辺を使っている。

　冒頭の生徒さんの質問を受けて、グループラインで私とベテラン生徒さんが書き込みをしたのを少しここに載せます。（全文は仲間のページに貼っておきます。）

　　＜延＞ 日曜に引き続き、昨夜は高速で10の要領の説明をしました。

で、今日、Hさんからこんな質問。

    グループラインに書いてあった脳から力をスッと抜く方法とはどうしたらいいのでしょう？

＜K> 百会を開ける、かな～？

        より、繋げるかな～？

        私の場合、目をつぶって目と耳繋げて喉開けたら自然と脳の力が抜ける気はしますが。

         脳の力抜けないと、百会が開かない。

          鶏が先か、卵が先か

＜延＞ Kさん、さすが！

         私が自転車ヘルメット型の脳の力を引き抜く話をした時に、試してなるほど～♪と手ごたえを得たようなのは、日曜のほっちさんと火曜の穂刈さんでした。（他にもいたのかもしれないけど私の視野には入っていなかった。）

         目と耳つなげて喉開ければ（➀～⑤）、気がすっと腹に落ちるとともに頭頂が涼しくなる。

＜K>「拳理」のお話は、タントウ功するとき必然の話で、このタイミングでこのお話が聞けて、良かったと思いました。

        まだ自分の場合は、一つ一つ身体の中を確かめながらやる必要があるけど、劉先生とか北川先生とかのレベルだと、立った瞬間でこの10の拳理をクリアするんだろうなぁと想像しました。

その後、質問してきたHさんから喉を開くのが苦手かも、とメッセージがありました。

がKさんがあまりにもうまくまとめてくれた要領。目と耳を合わせた後、"喉を開く(④と⑤)"のがとても大事です。

これができないと腹に気が落ちないし脳の圧が減らない(百会が開かない)。

　腹話術の彼女の喋り方の真似をしてみると喉の要領がはっきりします(私ははっきりしました！ 目からウロコ♪)

＜K>

目と耳を「水平に」合わせるのがとても大事

⇩

喉を開けるには舌で上顎を軽く押すのと頸椎が首のどこを通っているのかを意識

⇩

さらに頚椎がどう頭蓋骨と繋がっているかを意識

⇩

この時百会も意識

⇩

「喉」は当然頚椎の前にあるのを意識

すると喉が開くと思います。

　　喉は肩とも繋がっていますね！

＜延＞　すごいですね。

私の代わりにブログ書いてもらいたい....

　　というか、私以外の人が説明できると他の人の助けになります。先生の説明より先輩の説明の方が分かりやすいことが多々あるので。

＜K>　私は耳鳴り持ちで、耳鳴りは、耳というより頭蓋と関係があるだろうと思っていたので、タントウ功中、頭蓋の要領を自分なりに探っていたのが役に立っているかもしれません。

＜ 延＞ そうですね。が、やはり毎日練習を続けているからだと思います。ただ頭の中で原因を探っていたらこんな理解は不可能。私も驚きの進歩。

2019/6/12

2019/6/9

 明日の坐禅のクラスに備えて師父の口からすらすら出てくる静功の要領を書き留めておくことにした。

　➀虚领顶劲

   ②两眼平视内收

   ③以意封闭双耳

　④牙齿微扣

　⑤舌抵上颚

　⑥沉肩坠肘松腕垂指 

　⑦含胸拔背塌腰

　⑧会阴上提

　⑨曲膝圆裆松胯

　⑩十指微扣

　タントウ功は➀から⑩。　坐禅は➀から⑧。

　今更ながら、あるレベルになったら坐禅なしの練功は考えられない。脚の勁を通すにも坐禅は必須。が、坐禅のすごさが分かるにはタントウ功以上に時間がかかるのかもしれない（少なくとも私はそうだった）。坐禅をしている人としていない人は顔を見れば分かる。同じ武術家でもただ腕っぷしが強く粗い人もいれば、修行僧のような静かさと鋭さ、内面の深さを湛えた人がいる。武術を一つの修行の道と捉えれば、ヨガ行者や僧侶が必ず行う坐禅がマストなのは納得がいく。

　師父から、順は養う・・・静功は順で周天（任脈上がる、督脈下がる）。

　　　　　　　　　　　　　武術の時（気を使う時）は逆になる。

2019/6/3

  腎の開合が分かると丹田呼吸の理解も深くなる。

　臍と命門と両腎、これは帯脈の高さ、中丹田の中の更なる区分け。

　中丹田を活性化させるにはこの中で開合をさせなければならない。

　通常は自然な呼吸で待っていればいつの間にか開合してしまうのだが、あまりにも正しい姿勢を意識し過ぎて入静できないと1時間立ち続けてもその自然な呼吸が現れてこない。

　松しろとは、頭の中も松しろ、頭の中を空っぽにしろ、ということなのだけど、頭の中で、ここはこうして、ここはこうしなきゃ、と考えているうちは自然な呼吸にならない。姿勢を調えている段階はあくまでもタントウ功の準備段階。どれだけ早く準備段階を終えて本段階＝入静状態に入れるかがタントウ功の質を決める。（坐禅も然り。楽に坐れるようになって初めて本当の坐禅が始まる。）

　とはいえ、毎日身体や精神状態は異なるので、いつも同じように簡単に入静状態に入れるものではない。そういう場合には自分で気を導いたり、内功をしたりして、本来の気の状態（上虚下実など）へと自分自身を導いていく。

　同じ動功でも所謂腰回しをするのか、それとも中の気を回すのかで外の練習になるか内側の練習になるか変わってしまう。内外双修といって、筋肉や骨などの外側も動かさなければならないし、内側の気も動かさなければならない。内気だけ練って外側の練習を怠ると俊敏な動きができなくなる。スジも伸ばさねばならない。股関節や肩関節も開くようにしなければならない。身体の可動域が減らないように毎日広げなければならない。その一方で開いてもスカスカにならないように内気を培わなくてはならない。

　スポーツ選手は若い頃は内外共に一般の人達よりも優れた状態にある。（だからスポーツ選手になる。）が、スポーツをやり込むと、往々にして外を傷め、内側を消耗する。とても注意してやらなければ結局一般の人よりも身体を悪くしてしまうこともある。小さい頃から身体の弱い人が健康に留意して無理をせず暮らしていたら結局長生きして、身体に自身のある人が無茶なことや不摂生をして早々に身体を傷めてしまう、というのもよくある話。生まれてきたときに携えてきた命のボンベの大きさ（気の量）は人それぞれ。大きいボンベだからといって見境なくバンバン消費していたら早く無くなってしまう、そういう単純な話。

　臍と命門、命門と両腎の関係、その開合についてはレッスンでは説明しましたが、皆がどれだけ理解できたかは不明。図にしてみると良く分かるかもしれない・・・また気の向いた時に描きます。

2019/6/3

 以下は今朝のグループラインへの投稿。

　前丹田、これが中丹田の中の一番前。臍近辺の丹田。腎は吸う。

　二路で連打の練習をするようになると吸った息で打つようになる。そのためには丹田に気の蓄積が必要。

　みまちゃんは吸ってパンチしているんじゃないかと思います。（ボクシングのトレーニングをしているようだし。）後で調べてみよう♪

　＜私＞昨日の伊藤美誠ちゃん、丁寧との試合凄かった。その後準決勝で負けちゃったみたいですが。

　　みまパンチ☆ まさにその名の通りのスマッシュが凄い。前丹田の賜物。

　　昔の日本の卓球選手にはあり得ない打ち方。（たまたまそうなってしまうことがあったにしても故意にはやらなかった。）

＜私＞順足....

　　この打ち方は私が中学生の時北京で中国のコーチに指導を受けて当時びっくりしたもの。当時は逆足で打つ(右利きなら左足前)のが鉄則。腰の回転で打っていたからそうしないと足を戻して次の打球に備えることができない。

　この打ち方を日本に戻ってやったら先生に怒られるなぁ、とその時思った記憶があります。

　この打ち方に納得がいったのは太極拳を学んでから。なんだ、こっちが太極拳の基本じゃん♪と。

　　が、そのためには腰の回転に頼らない前丹田の爆発力が必要。

＜卓球部先輩＞

　　呼ばれて久々に登場（笑）

　　準決勝ワンマンユ戦は徹底的に・単調にバックに集められ多彩さ発揮できず

＜私＞

　美誠ちゃん若いから丹田の充実感がしっかり。帯脈が見て取れる。年配の丁寧はそこが既に弱いかなぁ。技術力やその他の力でカバー。

 　準決勝は相手の戦略勝ちかな？

＜卓球部先輩＞

　　　ミマ、ゴムまりみたいよね。 それこそ丹田力の現れ。

　　　丹田の気の量が多いと弾力が出る。

　　　以前劉先生に、太極拳で一番大事なのは重さ？速さ？ と尋ねたら、迷わず"弾性"と答えて意外に思ったことがある。今はそれがよく分かります。

　　　拘束丹田だけだと身体は硬くなる。拘束丹田と自由丹田、行ったり来たり、丹田の吐く吸うの繰り返し、開合....太極拳が開合拳と呼ばれていた所以。

2019/5/15

　 実は師父来日中の御苑練習時に大ニュースがあった。

　なんと主人の次の赴任先が、またまたフランス、パリ！

　7月にはソウルから直でパリに移るという。

　「次はパリ・・・！」

　練習中の師父と生徒さん達にそう伝えた時の皆の驚いた顔。

　運命はなんて皮肉なほどにドンピシャなのか・・・。

　ここ数年、正確には3年前に黒猫の死に直面してから死に対する考え方の大きな違いで私と師父の間には大きな溝ができた。いや、師父は溝ができたとは全く思っていなかった。私一人が溝を作った。死に対する太極拳の無力さを痛感し、そこからヨガや仏教、日本の親である中国の親、まで遡って試行錯誤した。ぐるぐる回って回りきって、やっと太極拳に戻ってきそう、となったところで師父の招へいに踏み切った。

　3年間私がぐるぐるしている間に師父の功夫はさらに磨きがかかり、一度手は届かなくとも見える範囲まで縮まったと思った師父との距離はまた見えないところまで広がっていた。太極拳を教えながらも何を教えているのか分からくなるほど突っ込んでしまう私の癖で生徒さん達が大道を外してしまうのではないかと心配になり師父を呼んだことは大正解だった。武術家とはどういうものか、太極拳とはどういうものか、が生徒さんには分かったと思う。私は武術家を紹介する仲介者なのかもしれない。今は中国でも真の武術家を探すのは本当に難しい・・・武術を教える先生はたくさんいるけれども。

　主人がパリに赴任するということは、私はもう一度師父について学べ、ということだろう。行かなくてはならない。ニュースを伝えた時の生徒さん達の表情は行ってしまうことを察知した表情だった。師父が来てせっかくやる気に火がついたのに・・・・。師父の表情は嬉しさと共に残される私の生徒さん達に対する心配で、印象に残るほど極めて微妙だった。

　振り返れば2006年から2009年の三年余りを毎日師父との練習に費やし、その後帰国して教え始めちょうど10年になった。自分一人の練習に集中してオーバーホールするのにちょうど良い時期だろう。まだ教わってなかったことも学ぶことができる。

　うちの娘も来年か再来年にはパリのファッションスクールに留学することを考えていたから好都合。

　主人も激務だった韓国の任務から離れ少しはゆっくりして身体を休めることができるかも（？）しれない。

　とても意外な展開だけれども、そうでてきたなら、そうするしかない。

　知らせの後で犬の体調が崩れて私がいつ渡仏できるかが不明瞭になったけれども、行くべき時になったら行くのだろう。いつでも動けるように準備はしていかなければならない。

　・・・と、そういうこともあって、練習のメモ的なものを書く気が湧かないまま一か月が過ぎた。箇条書きだけでもしておかないと流れてしまう。

　この一か月間の練習で気づいた点の中には太極拳の核心、松、と関係するものが多い。

　巷の太極拳で誤解されていることがはっきり分かった点

　➀前クワを緩めるとは？　前クワの松の意味

　②腕の松とは？　

　　（松は脱力とか力を抜くとかではない。中国語で言えば　緊ー松ー懈。

　　緩んでも懈してはいけない。）

　③拘束丹田（吐いて固める丹田）から磁力のある丹田（広げた吸引力のある丹田）へ

　　丹田で吸えないと気はたまらない。拘束丹田は吸引丹田を作るための準備段階。

　　黒い固めた丹田→白抜き丹田　にするにも、”松”が必要。

　　これが丹田呼吸になる。

　④頭の松　検証中

　⑤上腕と太ももの関連　これは各論

　⑥女性は会陰を使わない（使えない）

　⑦静功における止観法　何を止め、何を観るのか。

　まだあったような気がするけれども思い出したのはこんな感じ。

2019/5/9

 　師父の来日中学んだことを整理する時間のないまま時間が過ぎている。身体で理解したものを言葉にして表すのがとても面倒くさく感じる今日この頃。

　師父が去ってから飼い犬の肝臓病が発覚してあっという間に容態が悪化、連休中は生死を彷徨う日が続き奇跡的に命をとりとめた。その間、私達動物の”命”、生きようとする、意思よりももっと深いところ、私達にはどうしようもない根っ子のところにあるものの身体への執着、をまざまざと見ることになり、これが仏教の言うところの渇愛、存在欲、これを断ち切るためには本当に内側の奥の核心部分に到達しなければならないなぁ、丹田はその表面の入り口に過ぎない、などと自分が太極拳を何故学び始めたのかを再確認していた。

　太極拳は生命力をアップすることを目標に練習するが、実はそれがいずれは如何に安穏に身体から離れるのか（如何に安らかに死ぬのか）ということにつながっていく。その道筋が見えてきたのは大きな進歩。死に向かうことに怖れがなくなれば他に恐れるものはなくなるだろう。

　いろんな話は割愛して、とりあえず、生命力アップにも、身体のアライメントを整えるにも、自分の内側に入るにも欠かせないタントウ功の要領をまとめた図を紹介。これは今回師父に学んだものを私が頭で整理して図化したのだが、師父に見せたら、「聡明だ！」と笑って褒めてくれた。

　このタントウ功はある意味秘伝。急速冷凍で効果を出す。きついけどやりがいはある。百会と会陰を最初につなげてしまうところがすごい。

　　バナナはまだ気の操作をしていない段階。

　　実際には真ん中のナスが第一段階。

　　前クワを緩めた右のナスが第二段階。

　　本当はその後に前クワを外さないで後ろのクワに坐れるところまで丹田の気が増えた段階が第三段階。ここまでいけばタントウ功は完成。

　　まずは第二段階までいって、この状態で丹田に気を溜めていく。

　　細かい説明はレッスンの時に。

2019/4/18

 劉老師による弓歩の指導の一場面。 

　以下はこの動画についてのLINEへの書き込み

  劉先生の弓歩のレッスン。これも一種のタントウ功。

  まずは例によって胸を入れさせて背中を開かせる→気が腹の方に落ちる。

  その後、「お尻に座れ！ 」と言ったのだけど、Oさんは身体を落として膝に乗ってしまった。先生は、「違う、違う、身体は下に落としてはいけない、気を下に落としなさい！」と指摘。

　そこで先生は、身体を落とした状態と身体を落とさずに気を落とした状態を両方やって見せてくれてるのだけど、画面からはみ出てしまってる！

　 (身体を降ろすと膝に入る。)

「身体を下げずに気をお尻まで降ろすと、ここ、クワが松する。」

　というところから劉先生の弓歩の姿が映っています。

　これができれば前に移動しようが後ろに移動しようが問題なし。

　”身体を落とさずに気を降ろす”

　　これが分かってできれば太極拳の門に入っている。

　　太極拳は門に入るまでが難しい。入門まで導くのが師の役割とも言われています。

私の生徒さんの中ではＨさんが門に入ってる。その他数名が門にまさに入ろうとしているところ....劉先生の評価です。

　来春までに入門済者を10人は作りたい♪

2019/4/5

 昨夜海外の生徒さんとビデオレッスンをしていてまたまた驚く言葉を聞きました。

「先生、とは言っても、太極拳は膝の裏を伸ばしてはいけないんですよね？」

　弓歩、重心移動の話。

　えっ？　

2019/3/29　＜”膝はつま先より前に出ない”≠”膝をつま先より前に出してはいけない”＞

 今日の練習でびっくりしたこと。

 恐らく日本の太極拳界に蔓延している大きな誤解・・・

 私が生徒さんの弓歩の前足を形を直していたら、その生徒さんが一言、「でも、先生、膝はつま先より前に出てはいけないのですよね？」

　そう、その通り。だから直しているんだけど・・・・

　彼女の弓歩の前足は、膝の上の太腿の筋肉を固めて体を支えている状態。これでは上半身の力が足裏に落ちず太ももの筋肉だけで体重を支えてしまい、内側の勁がつながらないので脚と腕が全く無関係になってしまう。太極拳の醍醐味が全く失われてしまっている。膝や股関節を傷めてしまうのも時間の問題。

　・・・と、私が彼女の膝の向きを少し外側に向け、膝裏から彼女の膝を前方に推し出そうとする。すると、「いいんですか、こんなに膝を出して・・・？」と恐れおののいた表情。

  いや、大丈夫。どれだけ深くしゃがんでも膝がつま先より前に出ないのが太極拳の下半身の使い方・・・と心で思いながら彼女に深い弓歩をさせていく。

　「えええ～～」と言いながら彼女の姿勢が低くなっていく。彼女は以前全国展開している××連盟の太極拳を習っていたからそこで叩き込まれた掟に背いてしまうのではないかと気が気でない様子だ。

　そして、私が彼女に尋ねてみた。「どう？膝がつま先より前に出てるかしら？」

彼女が自分の身体を確かめる。「いや、ここ（太ももの裏側の付け根）が伸びていったから膝は出ていません。」

　ここで気づいた。

　彼女は膝をつま先より前に出してはいけない、というルールに従うために、（上から見て）膝がつま先にくる直前で膝（太もも）を止めてしまっていた。

　あ～、そんなことをしたら、身体にブレーキがかかって膝上に過剰な負担をかけてしまう。一生懸命太極拳を練習すればするほど太ももが太くなるか膝や股関節が悪くなる（両方とも起こる）のはそんな不自然な力の使い方をするからだ・・・と納得。

　「膝がつま先から前に出ない」

　というのは、「膝がつま先から前に出ないようにその手前で止めましょう！」という意味ではない。

　それは、「どんな姿勢でも（タントウ功でも深い弓歩でも馬歩でもしゃがんでも震脚でも）身体が太極拳的に正しく使われていれば、膝がつま先より前に出ないような使い方になる。」ということだ。

　結局、膝がつま先より前に出てしまうというのは全身問題で、丹田を作って腰や股関節の使い方を調整しなければならないということだ。

　膝がつま先より前に出ないということは太もも（前側を特に）固めない、伸筋として伸ばして使う、ということだ。会陰がしっかり上がって両脚の付け根が腹奥にあり、それが腰（命門）と結びついていれば、深くしゃがめばしゃがむほど骨盤の中の両脚の接点が上方に持ち上がるから（会陰が更に上がるようになる）、太ももは付け根に向かって長く伸びたようになって結果として膝はつま先より前に出ることはなくなる。両脚の付け根が腰と結びつかないまま弓歩や馬歩をすれば、力が身体の中に向かって引き上がらず、逆に体内の力が両ひざの方に落ちて抜けてしまうようになる。

　しゃがんでいく時に前面の太腿がギュッとふと短く収縮したら、たとえ”膝がつま先より出てしまう”前に動きを止めたとしても、それは”膝がつま先より前に出てしまう”動きに他ならない。

　中国語は一見自動詞か他動詞か分からないことがある。

　『松胯曲膝』

　も、”クワを松して（緩めて）、膝を曲げる”　

　と読んでしまうと大半の人は大失敗してしまうだろう。

　”クワを松すると（緩めると）膝が曲がってしまう”

　と読むべきでないかと思う。膝を曲げる、と曲げに行った時点で、丹田の感覚を得て内気を養い使う練習をすることは不可能になる。

　膝はつま先より前に出ない

　という要領を馮志強老師の本で見たことがないのは、そんな外形の話はしなくとも、丹田を作ってそれを失わないように動けばそうなってしまうから、だろう。

　正確には、”（丹田を失わないように動けば）膝はつま先より前に出ない。”

ということではないか？

　決して”膝がつま先より前に出ないように動く”ではない。強いて言えば”膝がつま先より前に出ないように身体全体（腹腰クワ）を調整しなさい（できないなら気を溜めて基本功をやりなさい）”ということだろう。

　膝がつま先より前に出ないように・・・と脚で調整して動いていたら、太極拳の門には入れないどころかその前に身体を傷めてしまう。気を付けなければならない。

　武術大会は内功ではなく外形を見せるものだから膝に負担のかかるような目立つ派手な姿勢をとっていることが多いようだ。歳とってやるものじゃない。

　膝に負担をかけないような坐り方ができればかなりの功夫。腰と腹とクワの開きに尽きる。

　上の中の大会系の選手たちは膝がつま先から出ないように股関節を広げてお尻に坐れているが、丹田を作っていないため股関節に多くの負担がかかりそうだ。内功系の太極拳はともすると丹田（腹）の意識が強くてなかなか坐れない（重心が下がらず、股関節やお尻が開かない）。

　なお、下のイチロー選手のストレッチは究極の馬歩や弓歩。

　このように身体を使えば、どれだけしゃがんでも”膝はつま先より前に出ない。”

・・・・お尻のはっきりとした割れが印象的。

2019/3/28

 やっと胸、小胸筋の使い方が分かってきた。含胸がないと立甲（肩甲骨が立つ）しない。含胸と力行で胸、肩、胸郭が決まる。

　・・・と師父に報告をしたら、「じゃあ、そこの動きは・・・。」と少し考えて、この馮志強老師の動画を見れば良く分かるから、と勧めてくれたのがこの動画。

　馮老師はいつも手がぶらぶらしていたけど、それは胸や肩がきちんと決まっていて肩関節が自由に動くから。若い時に通背拳をやっていたこともあり人一倍肩関節が緩んでいる。肘技の名手だったのもそのため。

　が、今見ると、その肩関節の抜きのためには極めて強固な体幹、丹田、が必要なことが分かる。

そして胸郭がしっかり丹田とつながること。

　46式、炮捶の練習をすると胸郭の重要性がとても良く分かる。

　そして震脚。

　太極拳で炮捶を知らずに一路だけ練習するのはもったいない。

　以前は炮捶は女性がするのはかっこよくないと実は思っていたのだが（優雅さ、優美さに欠ける？）、教えてみると思いの外女性にウケがいい（男性にウケがよいのは当たり前としても）。

　気を溜めてばかりでなく、発散も大事。

　花見も始まる季節。春はことのほか発散が大事。こもると五月病（心身症）やら身体がだるくなる。

　・・・がこんな炮捶の練習をしていたら小胸筋が盛り上がってぴくぴく動かせるようになってしまいそうで心配（苦笑）。

2019/3/27

　練習していなくても毎日何かしらに目が留まって、なるほど、と気づきがある。もうそれは癖。

　それが練習材料になってしまうのだからキリがない。尽きない。

　一週間ぶりに練習に来るともう次の話題に移行してしまっている。生徒さん達も大変・・・。

　ここ1週間余りの中で、うわっ、なるほど、そうだったのか・・・と思った材料で覚えていものを列挙してみよう。

②日本人と欧米人の頭の形、顔立ちの違い

　日本人と欧米人の骨盤の傾きが違うこと、日本人の骨盤は後傾しているから背骨の本来のＳ字カーブが少ないこと、それなのに太極拳でさらに背骨を真っ直ぐにするのはとてもおかしいこと、は知っていた。

　まずは背骨のＳ字カーブをちゃんと取り戻してから背骨を弓のように下に引き下げないと（抜背）、何のために背骨のＳ字カーブを緩やかにして引き伸ばしているのか分からない。弾力をもたせるためにやっている抜背が、ただの硬直した板状の定規のようになってしまっている。

　なぜ背骨を真っ直ぐにしなければならないのか？

　それを知らずに真っ直ぐにしている人の如何に多いことか・・・（ほとんどチコちゃん　　笑）。

　本来はＳ字。それを真っ直ぐにさせるとはどういうことなのか？（各自考えてみて下さい。）

　太極拳では真っ直ぐにとは言わず弓にすると言います。その含意は？

　このような形で動いていると肩甲骨が開きやすく、肩甲骨がクワに乗って、肩こりがなくなってしまうのではないか？と思ってしまう。が、踵を地面につけると、とたん、いつもの姿勢にもどり、肩の解放感がなくなってしまう。

　地上から2階身体を引き上げて股関節を回す。そんな感じだとうまくいく。

　が、太極拳は両足が地上についていることの方が多い。その時股関節を回すにはどうしたら良いのか・・・・と、いつもの動功をやってみたら、なんだ、足の裏を地面の中に埋め込ませてしまえば股関節に隙間が空いて、クワがスルスル回転している。

　早速生徒さん達に、足の裏から地面に気を落とすことを教える。

　が、ほとんどの場合、足の裏に落ちているようで、足の甲で気が止まっている。

　足の甲ではなくて足の裏！

　と何度もしつこく言わないとピンとこないよう。

　足の甲と足の裏の違いがはっきり分からないと足の裏に気は落とせない。

　足の裏が鮮明に分かれば、その気が地面に潜った後戻って上がって来るところを足の裏で捉えてそれによって動くことができるようになる。

　ジャンプにしろ体重移動にしろ、地から戻ってきた力を使わずに自分の筋肉だけで行っていると身体が強張ってしまう。放松するのもその微妙な感覚を使うため。まずは足の甲まで気を落として、そこからひと踏ん張り足の裏に落とすことを学ばなくてはならない。（通常タントウ功で練習する。）

　ここにいればクワはスルスル回転する。

　この状態はあたかも地下一階に降りたような感じ。

　結局、二階か地下一階で動かないと関節は回らない。グランドフロアーで動くことはご法度なのだと理解（これを劉師父に語ったら、そんな風に考えたことはなかったと苦笑いをしていた）。

　二階で動くのがクラッシックバレエやベリーダンス。そもそもは天に届こうとしたり、天や神に捧げようとした踊り。

　地下一階で動くのは、タンゴやランバダかなぁ。下に落ちて動くと、クワとともに臀部が回る。

お尻を強調するなら地下一階？

　なお、ハイヒールを履くのは二階に上がることになり腰の可動域が増える。が、その分腹の丹田がしっかりしていないと腰を痛めてしまう。

　冒頭の絵は馮志強老師の言うところの18の球のうち胴体部分のもの

　二階に上がると腹、腰からクワが回転。

　地下一階だとクワから臀部、脚（膝、足首）が回転する。

　二階から地下一階まで通してしまえば、腹腰（丹田）から足裏までが貫通し、太極拳の要の下盤は完成する。（１８の球のうちの胸と首に関しては頭蓋骨の回転の話題を書く機会があればその時に。周転は頭蓋骨の回転をもって完結すると最近体感したばかり。）

　ランバダってどんなかったかなぁ？と写真検索してみました。地下一階系はお尻や太ももを強調するなぁ。

ハワイアンはどうだったかなぁ？、と見たら、踵外してた。二階系。

　太極拳は二階も地下一階も合わせてやる・・・そして全身を一つの気で包んでしまう。

　”大気は大師の印”　・・・・これについては次の独り言に書こう。

2019/3/18　＜胯と肩甲骨の連結←胯の回転←胯を緩める←胯に空気を入れて盛る？＞

 ＜昨日の練習後のグループLINEへの投稿＞

今日の練習の要点は、後ろの股関節(後ろの胯kua、お尻の上部。)の上に肩甲骨を乗せ、後ろの股関節の回転で肩甲骨を巻きつけて腕を使うことでした。

自然にできてしまうのが望ましいですが、少し意識した方が良いかと思います。

クワ(股関節、骨盤)と肩、が合う、というのは大事な太極拳の要領。

股関節を使う、股関節に乗る、というのは感覚的にはお尻の中を使うこと。関節を回して身体を動かせば関節は痛まないが、関節と関節の間の骨から動かそうとすると関節が傷んでしまう。筋肉の太いところから使わずに関節に付いている筋肉のスジから使うような細かな意識が必要になります。

股関節、お尻がよく使えているのは馮老師と陳項老師。お尻(クワ)と腰のつながりが幼児並。

　　赤丸の部位に注意して動画を見ると身体のバネ、柔らかさ、力強さがよく分かる。

  馮老師を見てから普通の老師を見ると違いが一目瞭然....見えるかしら？

2019/3/15

 下のブログ、昨日携帯で書きっぱなしにしていて、今日パソコンで読んでみたら、致命的な間違いを発見！！

　あららら・・・、と訂正しようかと思いましたが、あまりにも明白な間違いなのでそのままにしておきます。適宜直して読んで下さい（苦笑）

　修行系の経典にはわざと間違いを混ぜていて、弟子がちゃんと自分で修行しているか試すのだと聞いたことがありますが・・・。別に狙ったわけではないし、ただのコモンセンスのレベル（言い訳・・・苦笑）

　良い動画がありました。

　震脚はそもそも推力を増加させるもの。実践用途を知っていれば間違えない。

2019/3/14　＜震脚　何が震えるのか？＞

2019/3/9　＜上虚下実の”虚”とは？＞

2019/3/6

 　昨日の御苑練習は一段レベルアップした内容になりました。

　丹田を作らない意識の方が重心移動がしっかりできるのは何故？と、狐につままれたような表情の生徒さんを見るのは痛快！　

　守破離の守から破に移行する段階に入りつつあるのか？いや、それもまだ丹田なのか？

　そのあたりはしばらく生徒さん自身に考えさせて追々話していく予定。

　以下グループラインへの投稿を貼り付けます。

　今日の久しぶりの御苑練習では、腿内側の勁の甘さが目立ったことから、虚実をはっきりさせて正確に重心移動する練習をしました。

　太極拳において虚実分明(分けて明らかにする)は基本中の基本。が、実際にやるのは難しい。

右足重心から左足へ移動するには、実の右足の力しか使ってはいけない。虚の左足の力を少しでも使えば、" 错！"(間違い！)と言われる。（注：なぜ虚の足の力を使ってはいけないのか→中正が失われるから。虚の足の力を使うと重心移動の正確さが崩れ膝や股関節などに余計な負担がかかる。これを正確にやるには二人組で練習するのが効果的。重心移動は非常に大事なトピックなのでどこかでまとめてとりあげたいところ。）

　普段の歩き方も、前に降り出した脚ではなく後ろ足で蹴るのが正しい。前に降り出した脚の膝裏は伸びているはず(伸びて、伸びたまま膝裏が緩む)。

　これと丹田がどう関係するのか....Ｈさんに試してもらいました。

　丹田を作って回すと股関節が引っかかる。丹田を作らない方がうまく重心移動ができる。

　...なぜ？

　本人も納得がいかないようでした。

　あるレベルに達すれば、『有意無意真意』(意が有るような無いようなところが真の意)

の意味が身体で分かるようになる。

　そういえば日曜日のＭ君も腕に気を通そうとする意識を削がせることでやっと一段抜けましたが、本人は、「何にもやってないようで実感がない。」と言ってました。

　同時期に練習を始めてしばし一緒に練習していたＨさんとＭ君が、現在練習日が離れても練習の進度、内容が何かとシンクロするのは教えていてとても面白い。

　＜以下このＨさんやＭ君のようなある程度内気を動かせる生徒さん達の陥りやすい罠、次への一歩に関しての記述＞

　　『気を操る者は滞る』『気を運んではいけない』（全文は『意通気滞力折』）という言葉も、丹田の感覚が得られ内気を動かせるようになった人達には納得のいかないところ。「気に関わってはいけない！気は放っておけ！」と何度言われてもやはり気を追いかけてしまう・・・そして気がつまってどうしようもなくなる痛い経験を私自身何度か繰り返した。”気”ではなく”意”を通せ、と言われても、その差異が分かるようで分からない。結局、目から鱗となったのは、昨年初期仏教のヴィパッサナ―瞑想合宿に行って長老に思いっきり叱られたことだった。仏教は”気”ではなく意の元となる”心”が出発点。心は常に気を観察していなければならない。気の中に心を溶け込ませて一種の恍惚感（サマーディ）を引き起こしてはいけない。（なぜなら実践だとその状態はただ無我夢中で戦っている状態。中心の冷静な自分の核を失っているから隙だらけになる。中心は冷めていつもその周辺（内気も含む）を観察、見守っていなければならない。）

　　まずは身体の動きを内側から観察できるようになるのが初めの一歩。

　　そして次の一歩は身体の中の動き（＝気の動き）を観察できるようになること。

　　更なる一歩は気が動く前の自分の意の動きを観察できるようになること。ここで、『意が通る』、即ち、心で意を操ることによって気、そして身体が動くようになる。

　　（・・・・最後の境地はまだ実現していないので少し憶測が入っています。）

　なおＨさんの重心移動の様子はLINEの仲間のページに動画で紹介します。

　丹田を作った重心移動と作らない虚実分明の重心移動。どちらがきちんと重心移動できているか、見れば分かると思います。

2019/3/2

      ソウルに4日滞在してこれから帰国するところ。こちらは空気が悪くて外での練習はきつかった。花粉とは違うケミカル物質で鼻は詰まるし目はチカチカする。毎日警報が出ているくらいだから事態は深刻。中国に近いからだと思うけれども、文在寅が習近平に控えめな指摘をしたら、韓国国内の汚染も酷いだろうとピシャリとやられたという。韓国は日本には強い態度は見せても中国には低頭を保つ。中韓の長い歴史を感じる。

     と、そんなこともあって、先週末のステキな出会いを独り言に書くのが遅れてしまった。

    先月独り言で女性クラスを開きたい、と書いた後に舞い込んだマンツーマンレッスン。相手は重度の心身障害のある22歳の女の子。

   彼女の写真や送られてきた動画を見ながら、果たして彼女にどう太極拳を教えるのか、何が教えられるのか、しばし頭の中で想像を巡らした。彼女は私の娘とほぼ同じ歳。お母様も同年代に違いない....私にこのような娘がいたらどうしたい、どうしてあげたいかしら? 私に依頼をしてきたお母様にはそれなりの意図があるはず。何とかして応えてあげたい....あとは行って会って、その時自分から出てくるものでやってみよう。

    その日のレッスンが終わった後に書いたグループLINEの投稿を以下に貼り付けます。檪(れき)ちゃんのお母様もFBに投稿して下さってました。檪ちゃんのことをもっと皆に知ってもらいたいというお母様の希望でここに紹介します。

2019/2/18 ＜タントウ功　ちょっとしたコツとタイムラプス動画＞

　先日ビデオレッスンを受けた男性からタントウ功について質問がありました。

　今日はいい天気で近くの広場に練習に行ったついでに動画を撮ってみました。

　説明はしゃべるよりも文章の方が得意かも？

　が、動作、形は見せた方が分かりやすい。

　一応動画を貼り付けます。

　文章での説明はまた後程。

　最後に付け足しで、”丹田で動く”のと”脚で動く”のとの違いを見せるような動画も撮ってみた。

　カメラが下から見上げているので多少足長（苦笑）

2019/2/17 <お知らせ>

2019/2/12

   足＝feet の”松”！

　目から鱗でしばらく悦に入っていた。

  ああ、これまでなんとfeetに酷いことをしてきたのか？

 あの中学、高校の卓球時代。ただただ無我夢中にボールを追いかけていた。

　もともと運動神経は良いし特に脚が強かったのであっというまに上達した。が、大学に入ってほどなく親指が変形しているのに気づいた。

　大学時代、バタフライの道場で練習をしていたら、元世界チャンピオンの伊藤繁雄さんが私をちらっと見て、一言、「お前は太ももで打ってるなぁ～」と言って笑いながら隣を通り過ぎて行った。どういう意味？と思いながらそのままになり、そのシーンが蘇ってきたのは太極拳を本格的にやり始めてから。ああ、あの時伊藤さんは、私は腰ではなく脚で打っている、腰（胴体）で打たなきゃだめだよ、と言いたかったんだ・・・・もうあれから20年も経っていた。

　日本では臍下丹田が一般的で、中丹田（中気、胃の気のあたり）や腰（日本語の腰ではなくて、腰椎1番から5番の位置。感覚的には胃の高さ。日本語なら背中の感覚）の概念が希薄だ。だからどうしても胴体の力が弱く脚力に頼りがち。脚は太く短くなり、足は押さえつけられて幅広になる。

　それには日本語の発音からくる舌の位置の問題も絡んでいるような気がするが（これは呼吸の時に大問題になる）、頭蓋骨は肩の上に乗らずに前に落ち、肩の位置もずれて腕が肩から外れてしまっているから、どうしても腕や脚に負担がかかる。

　子供は大人の真似をして育つから、日本人の中で育つとどうしてもそのような姿勢、身体の使い方になる。フランスから日本に戻ってきた後、当時小学6年生の娘の姿勢があっという間に猫背に変わった。バレエも習ってきてとてもきれいに立てていたのに何故だろう？と理由を聞いたら、皆んなこうしてるし、真っ直ぐ立っていると生意気に思われる、と答えた。正しくなくても多数派に合わせなくてはならない....子供の世界ではそれが残酷なほどに顕著だ。

　大人になれば一目を気にして姿勢を悪くすることは考えられないが、もう既に狂ってしまった姿勢を元に戻すには地道な努力が必要になる。身体の躾けは要領ではどうにもならない。しぶとく毎日躾けづけるしかない。

　・・・と、私もそんな中で運動をしてきて、結局足(feet）を傷めてしまった。最近の卓球の選手は皆中国のコーチについているから、身体の使い方も随分昔とは違う。

　私は中学3年生の時（1982年）卓球交流で北京にいったが、その時向こうのコーチが教えてくれた、右足を踏み出して右で打つ、というなんば歩き的な打ち方は、当時の日本ではふつうやってはいけないという打ち方だった。右手で打つなら左足が前、そして身体を回転させる、それを順守させるようなところがあった。が、中国選手や欧米の選手はもっと自由な打ち方をする。一見変な恰好でも打ってしまう。それが腰の軟らかさ、胴体（丹田）で打つことだ、と分かったのは太極拳のおかげ。最近の大阪なおみ選手の打ち方をみると動物的で躍動感があり、四肢に頼らない胴体運動の威力を感じる。（その点錦織君は体格のせいもあるが四肢に負担がいきがち・・・丹田が倍あれば・・・）

　feetを傷めない、という観点から練習すると、本来身体の中心がどこにあるのかを再認識することができる。

　足を傷めない、足を押し付けないで太極拳をやるとどうなるのだろう・・・とゆ～くり注意深く試したら、ああ、これは私の師父の拳、そして馮志強老師のような拳に近づいている。本来重心移動はこうやってやるのだ（＝全身でやる、腰でやる、脚ではやらない）・・・と感動するのだけど、難しくてそうは簡単にできない。このままやるには全身が丹田にならなきゃだめだなぁ、とそこまで分かったところでギブアップ。まだ丹田が足りない、あるいは、全身がまだ一つになっていない・・・丹田が身体を包む大きさになって全身が一つの球のようになった時には足は軽く、けれどもしっかり根付いて立ったり動けたりするのだろう。

　足が軽くすぐにでも走り出したり跳べたりするには、しっかり地面に根付かなくてはならない。

　足が軽くなるにはまず重くならなければならなくて、重くて軽い足（脚）ができたとき、重いと軽いが矛盾しないことに驚いたりする。このあたりはとても太極拳っぽくてまたまた感動的。

　相矛盾するようなものが矛盾ではなく補完しあう、というのはよく言われることだが（男女の例がよく用いられるかなぁ）、実際に自分で重くて軽い感覚が分かると、本当にその通りだとびっくりしてしまう。練習が進めばそんなことだらけなのだろう。

＜補足＞

　足を傷めない、足を押し付けない、という意味について

　以前ある足の治療家が、私達の足幅は本来Dサイズだと言っていた。足を持ち上げて垂れたfeetは確かに足幅が狭い。そして、その足を一度地面に置き、そしてその上に乗って立った瞬間、足がぎゅ～と押し潰されてしまったとしたらその立ち方は間違えている、歩く度に足feetが押しつぶされずDサイズを保ったままでいられるのが理想だということだった。

　実際に裸足になって、重心移動をしている時の自分の足feetをじっと観察すれば、どの時点で足に力が加わって足が押し広げられていくのかが分かる。足feetに負担がないようにするには、全身の体重がダイレクトに足裏に伝わらなければならない（足の甲が固まらない）が、それをするには会陰の引き上げと丹田の形成が必須になる。歳をとると足幅が広くなり足裏や踵が痛くなったりする人が多くなるのも納得できる。会陰の引き上げができない（＝丹田が形成されない）と膝や足に負担がでる。（注：会陰を引き上げる代わりに胸や肩で身体を吊り上げている場合は膝や足の異常は免れても、代わりに肩こりや呼吸の浅さ、緊張が取れない、自律神経の異常、など、別の疾患が生ずるだろう。）

2019/2/2

 足首以下、英語でいうところの”feet"は、身体を支える土台だけれども、あまりにも”下”にあって目が届かない＝意識がとどかないし、ともすると汚いもののように扱われて、知らず知らずのうちに酷い使い方をしてしまいがち。気が付いたら外反母趾になっていた・・・と気づいたのは大学1年生の時。卓球をしていてなんだか親指に力が入らない、と思った時には症状が随分進行していた。おそらく中高時代に一生懸命練習している間に徐々に変形していたのだろう。試合で勝つ、というのを目標にして運動するとありがちなケース。

　　外反母趾をどうにかしたい、というのは太極拳を始めた当初から思っていたが、丹田から初めて実際にfeetまで意識が届くまでには相当な時間がかかった。が、一度分かりだすと、feetの重要さがますます感じられるようになってくる。feetになんら変形のない生徒さんを羨ましいと思う一方で、せっかく変形していないのに全くfeetを使い切っていないのはなんてもったいないのだろう、と思ったりもする。

　feetが最大限に開発され使えているとすれば、もうそれは達人。

　本当は丹田が全身まで広がるからfeetが最大限に使えるのだろうけれども、逆にfeetをメルクマールに丹田を作っていけば間違えた丹田形成、身体の開発にはならないだろう。

 いろいろ説明し出すとこれまた本一冊書けそう。上の写真で分かるポイントだけ列挙。

　➀指→踵→アキレス腱→膝裏→お尻→腰→（　→　→　後頭部）

　　幼児は後頭部までつながってしまっているけれど、私達はとりあえず腰までつなぐ！

　②つま先は丹田に合う　逆にいえば、丹田がないとつま先（指の本当の先端）は使えない

　③このように立つ、歩くと、腹がしっかりしながら（一枚目）腰がしっかりする（二枚目）。

　④虚領頂勁は自然にできてしまっている。

次の写真も私の宝物。オランダの女の子。上の男の子よりも小さい（2歳半～3歳くらい？）

 幼児たちは自然体で何も考えずに上手に歩けるが、私達は一度失った自然体を取り戻すためにかなり努力をしなければならない。

　力を抜く、筋肉に頼らない、呼吸を健やかに楽しく・・・このあたりから自然体を始める（タントウ功の第一歩）。すると上の女の子の三枚目のような”ぽんぽこ丹田”が現れる（笑）

　下は歩き方講座の先生達。太極拳の目で見てしまうと、どれも腰が弱い。後ろから腰を蹴ったら一発で終わり（特に左の女性二人）。右の男性は肩甲骨のあたりを後ろから推せば倒れるなぁ。

　幼児たちは力はないけれど、スキのない立ち方、歩き方、をしている。それが太極。

2019/1/23

 今朝ビデオレッスンで教えていて気付いたが、最近の課題の半分以上は体重移動に関連する。

体重移動、重心移動を脚の運動だと思ったり、脚の筋肉を鍛えれば速く走れる、高くジャンプできる、老化が防げる、などと思っていたらかえって脚を壊してしまう。

　脚は丹田で操る。が、丹田、というと良く分からない人には、脚は腸腰筋で操る、と言い換えている。腸腰筋が命門あたりから斜め下方に骨盤に沿って大腿骨の内転子にまでつながっているところをみると、そこに囲まれた空間はまさに中丹田＋下丹田だから、筋肉を見るか、筋肉で囲まれた空間を見るか、という大きな違いはあるが、最初のうちはそれでも良いかと思っている。

　バレエのダンサー達がバーレッスンで練習しているのも脚を腸腰筋で操る練習。彼らの場合はもはや肋骨から脚を生やそうとしているのかもしれない。

　幸い、私達には彼らにない”丹田”があるので、最終的には全て丹田で操作してしまう。

　丹田を回すことで脚が運ばれれば、いつ足裏が地面に着地するかとか、どうやったら膝に負担をかけずに動けるか、どうやって股関節を緩めるか、どうやって胴体と脚を同時に動かすのか、という個別の問題はクリアされてしまう。

　先週感動して教えた、しゃがむ際、脚を上げる際の”股関節と踵の合致”、でさえ、実は丹田を回せばそうなってしまっている。

　身体を正しく操作するために様々な要領があるが、（例えば、膝はつま先より前にでない、とか、外三合：肩と股関節の合、肘と膝の合、手と足の合、松腰、松クワ・・・）、最終的には全て丹田一本に集約されてしまう。丹田さえちゃんと整えて動かせられれば、身体（フィジカル体）の動きは内側から調整されてしまう。フィジカル体をフィジカル体の意識だけで調整するのは同レベルの生徒同士で問題解決するようなものでグルグル回って永遠に解決できない。そこにワンランク上の人物が現れればより高い意識、視野から一言で問題が解決され得る。この身体のどこに分かるか分からないような、感覚のみ頼りの丹田の存在は、それがエーテル体に属している（と私は思っている）がために一つ上の次元（内側、よりコアに近い場所）から身体を操ることができる。すると一つの命令で何千何万もの身体のパーツがそれに従ってしまうかのような作用があるように感じてしまう。だから古来から太極拳の師たちは「坐っても立っても歩いても横になっても、常に丹田から離れない」と言い続けてきたのだろう。

　太極拳の練習を身体のパーツを動かす意識で練習していてはいつまでも丹田を感じることはできない。エーテル体は感覚の中にあるから、感覚を十分に捉える意識で練習できるかどうか、そこが丹田で動く太極拳になるか、身体の体操、もしくはスポーツ競技としての太極拳になるかを分けることになると思う。

　上はお馴染みの太極拳の技であり動きであり核心であり円たる所以。

　推手の時はこれを使って攻防をするが、そんな高度な技以前に、これは丹田の動きであり、即ち、腕の動きであり、脚の動き。丹田の中ですでにポン、リュー、ジー、アンが行われている。

　重心移動も然り。この丹田の回転がなければ脚は全く動かない。

　細かい説明は省きますが、脚が動くというこごは股関節が動くということ。股関節は骨盤の中にある。下丹田の中心、関元ツボは脚を操ると言われるのは下丹田が脚をまとめているから。

　丹田の下弧線が脚の動きになる。

　付け足し。

　女性が年取って股関節が開いてガタガタ歩きになるのは下丹田の合の力がなくなるため。

　男性は骨盤が開いていないので、おじいちゃんになってもそんな歩き方にはならない。女性で靴の外側が減りがちな人は気を付けなければいけない。下丹田の合は、裆の力を使う練習でクリアできそう。昨日やった股関節を正しい位置に入れる要領がすなわち裆力を使う要領。

　裆力が使えていないと師父に何度も注意されてきましたが、やっと裆力が何なのか分かってきた！（続く・・・）

2019/1/21＜話題⑤～⑨＞

 思い出せるうちに列挙。

⑤股関節と踵のシンクロ

　これは発生学的な事実。身体のスペシャリストの生徒さんから聞いて目から鱗。

　カエルもバッタも猫もそうだった・・・

　＜LINEの投稿＞

　股関節と踵がシンクロする意識を持って動けば膝や股関節は壊れない！太極拳の中腰姿勢で膝や股関節(や腰)を痛める人が多い根本的な理由は私達が二足歩行になると膝の意識で動いてしまうことでは？

しゃがむ動作＝膝を曲げる、股関節を緩める＝膝を曲げる、という感覚を改める必要あり。レッスンで試してみますね。

　 が、昨夜Ｓさんが言ったように、丹田入れてぐるぐるしてればそうなってるしまう。最終的には丹田一本で行きます。様々な要領は(丹田がちゃんと使えているかどうかの)確認事項として使えば良いと思います。

　腕パイプも丹田....

⑥腕パイプの話

　これは②と関係する要点。両腕で一本の腕にする。右腕と左腕が二本の腕としてばらばらに動くことは太極拳ではあり得ない。大戸屋で隣に坐った男性が左腕をぶらりとテーブルの下に垂らしながら右手だけでごはんを食べていて唖然としたことがあったけれど、たとえ左手がテーブルの下にあったとしても左腕と右腕は鎖骨の中心（喉の下）か胸の奥で繋がっていなければ背骨が真っ直ぐ立たない。

　どこまでが右腕でどこまでが左腕なのか？

　うまくやれば右足裏まで右腕になるかもしれない・・・どこまでが脚なのかと同様、そんなものは自己の感覚、自己申告制。尾骨まで首だったり、首まで脚だったりなってしまう（笑）

⑦今になって思い出しましたが、松腰と丹田とどちらが先なのか、という大きな話題がありました。見事間違えた・・・年末の話。

　そこからいろんな課題が出てきた・・・（略）

⑧昨日の練習は前脚（中国語。意味は足裏の前の方。湧泉のある一帯）と踵の関係を細かく見ました。

　前脚は手のひら、丹田と結びつく。（陰）

　踵は腰、背中側、腕の外側、甲側に結び付く。（陽）

　歳をとって使えなくなるのは腹や腕の内側や掌側。こちらは”気”が必要。

　手の甲側や背中は筋肉メイン。加齢とともに陽側の力一辺倒になって弾力性のない硬い身体になる。

　第十六式肘底捶で腕の内側の方に気を通す練習をして感覚を確認。

⑨そして気づくのが虚歩の大事さ。

　なぜ虚歩にするのか。これがないと中丹田の力がとても使いづらい。

　虚歩で本来の動物の運動形態に戻ることができる。踵をつかないのが基本姿勢。すると身体の中心は臍、ウエストレベルになる。中丹田はスタマック、胃の位置、と思った方が良いかもしれない。臍下丹田だけで練習すると膝や股関節を壊しやすくなるのもこれと関連している。

　以上、レッスン受けた生徒さんは確認してください。（受けていない人は箇条書きでは理解できないかもしれません。どうしても知りたい話題があったら催促してください。書ける話題もありますが書けないものはビデオレッスンで教えることも可能です。）

2019/1/21　＜最近の話題④＞

 　昨日の④から続きを書かなくては・・・

と、午前中、カナダの生徒さんとラインでレッスンをしていたら重心移動をわざと止めることで丹田の力が鮮明に感じられるということに気づいた。教えていたのは第13式の背折靠。左足から右足への重心移動をほとんど無くして、胴体の回転を止め臍が前を向いたまま左から右に腕を引っ張り上げていくと、腹の中の気が膨らんで腹で腕を引っ張っている感覚が得られる。本来はこの丹田＝腹＝胴体の力を重心移動によって更に増大させなければならない（胴体＋下半身の力になる）のに、多くの場合、重心移動、脚を使うことによって胴体力（丹田力）を減少させてしまっている。

それも膝や股関節を壊す原因となっている。

　そういえば、和室などで坐禅や正座のまま24式をお遊び的にやってみた時、生徒さん達が、その方が立ってやるより丹田の動きがはっきり分かると言っていた。脚をブロックすることによって丹田の力が浮き出てくる（というか、脚が使えないから腹でやるしかない）。

　以前、陳中華という先生の不動中推手という動画を見て、動かないことで力が出る、というのはどういうことなんだろう？とぼんやり考えて劉師父に動画を見てもらったことがありました。今見ると、それは丹田の力を最大限に使うための言い方だったのだと分かります。ただ、足裏にゆったり気を降ろすことをしないので（実践系の先生の特色）、教えながら息切れがすごい。馮志強老師や陳項老師にはあり得ない。そこが武術として練習するか、無為自然に帰っていくことを目標とするかの違いなのかもしれません。

　（結局、十分脚を使いながら丹田の気を逃がさないために③の要領が必要になるのだろう。）

　ご参考まで。

　この話題を④とするならまた⑤から続けなければ。

2019/1/20＜最近の話題　➀②③＞

 練習メモが全く追いつかない。項目だけでも洗い出して置かなくては・・・。

➀お問い合わせで、話の続きを知りたいと催促のあった、松と息の関係。

　ポイントは鼻の奥、軟口蓋の開き。ここが閉じていると力が抜けない。

　日本語をしゃべっているとどうしてもふさがりがち。というのは日本語は下あごと動かすことによって発音をする特殊な言語。中国語や英語を話すときはそこを開けておかないと発音ができない。オペラ歌手はそのあたりの問題点を知っていて、私が以前歌手グループのレッスンをしていた時彼女らはいかに上顎で発声するかを研究していた。要は息を腹まで貫通させる要領。喉の奥の便を開けっぱなしにしておく。これができないと、今日練習していた、肩の関節の球を感じることもできない。

　（解説はレッスン形式で行うか、文章なら図を描いて説明する必要あり。）

②肩の球を出す。両腕を引っ張ると分かりやすい。

　肩の球が分からないと腕の松ができない。

　上腕や前腕の骨（棒）を動かしていては太極拳にならない。動かすのは関節＝球。関節の球を意識できるようになるのにタントウ功は必須なのかもしれない。というのは、結局丹田（の膨らみ）なしには関節を意識する、即ち、二つの骨のつなぎ目を広げることができないから。

　今日の練習では更にすすんで、肩の球を出すには、股関節の球を出す＝股関節の緩み、が必要ということまでやろうとしたが、分かった生徒さんは半分くらいか？結局これば四正勁や四隅勁になる。

　師父が言っていたが、私達は身体の末端（手足）を意識しやすいが、身体の中心に向かうほど意識しづらい（意識的に使うことができない）。手よりも肘、肘よりも肩、肩よりも胸の奥、それよりも腹のなか、内臓、と内側に行けば行くほど意識するのが困難。究極は、その意識しようとしている”私”・・・（ここまで練習をやり込んだ台湾の師の話を聞いたことがあるが、今もまだそのような師がどこかにいるのだろうか？太極拳は結局そこに行きつくものだというのが私の感覚。身体を鍛えているうちはまだ表面的。）

③体重移動の恐怖

　体重移動、何気なくやっているけれども、ちゃんと見たらびっくり！そんな体重移動をしていたら確実に膝や股関節を壊すだろう。

　太極拳を大真面目にやって身体を壊してしまったという話はとても多い。膝を傷めてサポーターをしてまで大会に出る人達もいるという。今日本で普及している太極拳はかなり歪なスポーツになってしまった。

　右足から左足に重心移動をする時、左足は踵から着地するにしても、どの時点で左足の足裏が指先まで全て地面に着地するのか？

　生徒さんに質問したら、はたと動きが止まってしまった。

　まさか踵をついてすぐに足先まで着地はしてない、よね？、と私が睨んだから（笑）

　もし体重移動が終わっていないのに、左足を全部着地していたら太腿や膝が体重移動を阻んだままむりやり移動することになるだろう。それを回避するのが丹田。もし最初から足裏がすべて地面に付いていたとしても体重は踵からつま先まで徐々に移動していなければならない。

　足裏と地面の間に薄紙一枚分の隙間をあける、とか言われるのもそうするため。

　足裏べったりで左右に体重移動していたら身体は痛んでしまう。

　（これは動画で説明した方が分かりやすいポイント。普段の歩行も同じ。日本人が総じて歩き方がおかしいのはここに問題がある。）

④　・・・続く

2019/1/15

　今年に入ってずっとＨＰの更新を怠ったまま。太極拳の練習はいつも通り進んでいるのだが、家に戻ると太極拳以外の興味あるサブジェクトに浸ってしまいわざわざメモを書く気がしない。

　太極拳は教えるたびに新しい発見、気づきがある。いや、朝起きて犬を連れて散歩した時に既に身体の新しい感覚をチェックしてしまう。ああ、ここがこーなってるんだ～、なんて思いながらしばらく歩いて寝ている間に上がってしまった気を下げていく。肩や胸を意識的に下げながら丹田をしっかり作ると抜背ができて足が阿修羅像のようになる。夜しっかり寝た時は目が覚めた時、腰がとても充実しているのが分かる。冬になると腰から足まで気が溜まるから、なるほど、気は夏よりも冬の方が溜まりやすいのだと実感する。腰に気が溜まっていると、膨らんだ腰でベッドを押して勢いよく跳ねてベッドから起き上がれる。そんな時、頭の中には、寝技で羽交い絞めにされたプロレスラーが、ワン、ツー、そしてスリー、になる前に覆いかぶさっている敵を腹で払い飛ばす、そんな光景が浮かんで、私はプロレスラーか？と笑いがこみあげてしまう。が、寝不足の時などは全く腰に気が溜まっていないから、ベッドから起き上がるのも垂直腹筋系ではなく横向きにゴロんと転がっている。大人になると、目が覚めて、がばっと起き上がる人は減るだろう。せいぜい寝過ごして、やばい、がばっ！、そんな感じ？　がばっと起きるにも丹田が必要。

　年始から今日までの練習を振り返って思い出せる要点だけ列挙してみよう。

＜無極タントウ功＞

　年末最後に無極タントウ功を習いたいという男性の個人レッスンをした。

　本当の無極タントウ功は武術のタントウ功とは違い馬歩ではやらない。構えたとたん”構え”を作ってしまうから”無極”ではなくなる。

　無極タントウ功を学ぶなら、馮志強老師の師、気功法の父と呼ばれる胡耀贞先生の方法に随うのが良いだろう、と改めて胡耀贞先生のテキストを紐解いた。その中の築基功の中の意守丹田法が馮志強老師のテキストの中で無極タントウ功として紹介されているものだが、胡耀贞先生の説明の方が丁寧で親切（？）だ。

　そしてその箇所を読んでみたら、なんと、中丹田は臍の奥、臍下一寸三分は丹田ではない、という記述がある。意念は臍奥、臍下には持って行かない、ということ。あら？では気海ツボや関元ツボは見ない？日本の武道で使う臍下丹田を内視すべきではない？

　少し驚いて、自分で臍奥を内視するタントウ功を試してみると、臍より下のツボを内視する時とは全く違う結果になることが判明。これで、なぜ陳項老師が北京で私にあのタントウ功を教えたのかも腑に落ちたし、なぜある陳式の権威の先生が私に何度もタントウ功は居つくからすべきではない、と言ったのかも納得できた。武術、武道でタントウ功をすると身体を固めてしまうのは所謂臍下丹田を固めてしまうからだろう。そうすると腰が硬くなり背骨が定規の入ったように真っ直ぐに硬直してしまう姿勢にもなりかねない。臍下のツボを内視しても太ももに力が入らないように裆（股）を広げる要領はなかなか初心者には分からないかもしれない。

　・・・・が、臍奥を内視することから始める正攻法のタントウ功については書き出すと長くなるのでここでは割愛。（説明するならレッスンで、もしくは動画で細かく説明する必要あり。胡耀贞先生のテキストの抜粋は仲間のページに貼り付けます。）

2018/12/31

　　今年も何を教えたのか分からない一年だった。

　　初心者用のレッスンを設けていないので初心者にはついてくるのが大変なはずなのだけど、それでもしがみついてきてくれた生徒さんが今年も数人いた。教わりたい気持ちが続く、中国語で言うところの、恒心、のある生徒さんを教えるのはとてもやりがいのある仕事。

　丹田が分からない、気が分からない、と言い続けていた生徒さんが、あるところから何も言わなくなって、違和感なく丹田やら気やらの操縦をしているのを見ると嬉しいとともにおかしな気持ちになる。

　テレビの中身がどうなっていて、どうしてテレビが映るのかが分からなくても操作することはできる。丹田や気が一体何なのか、ははっきり分からなくても、自分で操作することができるようになる。

　それ自体を知ることと、それを操ることには違いがある。

　学者は一体それは何なのか、と知りたがり、修行者はそれを操る術を学ぶ。操っているうちに分かることも多いが、それが知り得ないことであることも分かってくる。なぜならそれは限りのない深淵だから。

　太極拳の練習をしていてとても面白いのが、深く進めば進むほど、いろんな分野のものとのつながりが出てくるから。最終的には全てのものが集約されていくその方向に向けて練習は深めていくのだろう。

　来年はも少し落ち着いた練習、口数の少ない練習を目指したいところです・・・。

2018/12/28 ＜今年最後の練習の後のＬＩＮＥでの独り言＞

　年末最後の御苑練習はポカポカ陽気の中でとても気持ちよくできました。

　♂一匹の参加のお陰で、力む原因は鼻の奥にあり、と気づいたのは大収穫。吸ってるといいながら実は止めていました、と皆、衝撃を受けた様子。これをみて、私もこの原理は♂だけでなく皆に当てはまると確信が持てました。弁は全開、鼻のホースは腹まで直結。

やはり最後は呼吸、息に集約されそうです。

　♂さんが帰った後もさらに練習は展開し、48式の第26式小擒打を教えながら、"浮きながらしゃがむ"ということまで発見。肺に沢山空気を入れなければしゃがめない。肺の気(宗気、狭義のプラーナ)を多くするには鼻の奥を開けてかつ含胸にして左右の肺を引き離しておく必要がある。

　要領が分からなければ、両腕を広げて双方の腕を左右に八つ裂きの刑のように引っ張ってもらうと良い....肩の外し方(剥がし方)、丹田へ気の落ちる様、足が仁王様のようになること、腕が鉛のホースになること、などが体験できる。

　放松は結局重力に乗っかること、他者があっての放松、外界→上丹田(目)→丹田(腹)、そんな引っ張り合いの話、それが丹田に没入せずに意で気を操る要領であることもざっと説明しました。

　あと、着地に用心♪

　脛はいつでも相手の膝崩しができるようなスネに。要は脛の棒は立てておく。

　これは膝に自信がない人にオススメ

2018/6/30

 明日で最終日のターナー展。

3月頃駅の広告で見てとても惹かれていたのに、実際に足を運んだのはついこの前。

20代にロンドンで住んでいた頃、少なくとも3回はテート美術館に連れて行かれたけど、全くピンとこなかったターナーの絵。天気の悪いイギリスの気候のようなぼやけた絵ばかり・・・なんて思っていたくらい。当時の私はバレエの公演ととピアノのリサイタルが大好きで、絵画に対しては全く興味がなかった。

　が、今回ターナーの絵を見たら、そのすごさが分かる！と言っても、絵画の技術的な事は全く分からないのだけれども、その視点、ミクロからはいってマクロへ抽象へと向かっていくその流れ、それは4月に大感動したルドン展と同じ。

　微細な所までありのままに観察する。。。

　観察・・・最近挑戦しているヴィパッサナ―瞑想、そのものではないか？

　その目は我で汚れていない。

　ターナーの絵を見た後で、写実主義の言われるミレーの落穂広いや晩鐘を見たら、そこにミレーの意図、我のようなものが見えてしまって、そういう意味ではターナーの方が水墨画的な無我の境地に近い気がした。我がないのに、これはターナーの絵、と分かる個性はしっかりある。面白いなぁ、と思う。

　ぱっと遠くから見ると滲んだ色のグラデーションの絵に見えるのだけど、近づいてみると、とてつもない細かさと正確さで物や人を描いている。こんなに細かく、どうやって筆を使うのか？いや、視力が跳び抜けてよいのか？

　絵に顏をひっつけて見たくなる。あら～細かい・・・あらら、人の顔がピーターラビットになってる？

　そしてまた遠くから見てみる。そしてまた近づいて楽しむ。

　そうやって繰り返し見ていると、眼の体操をしていることになるのか、自分の目が良くなって焦点が合いやすくなった気がする。

　焦点が合う・・・ほんとに、ぴったりと焦点が合う。

　画家の眼の焦点がきっちり合っていたところに私の眼の焦点も合ったのか？

　ターナーの絵を見ると眼の焦点、いや、上丹田に焦点が集まる。目が良く見えるようになる。

　画家自身もそこに焦点を集めて描いていたのではないか？

  その美術館には常設でゴッホのひまわりがあったけれども、ターナー見た後でそれを見たら、大雑把過ぎて素通りしてしまった。おそらく上丹田で味わう絵ではないのだろう。焦点が合わなかった。去年ゴッホ展に行った時はとても感動したことを思うと、きっと見る絵に応じて自分をチューニングしているのではないかと思う。

　時代性、その背景もあるし・・・。

　でも、ルドンとターナーはフランスとイギリスの大きな違いはあるけど、私にとってはとても共通点がある。極小から極大まで、無為自然、太極拳的。

番外　4月のルドン展